无爱可诉

　　在饱受赞誉的《利维坦》后，安德烈·萨金塞夫终于找到了新项目。他将执导情感大作《无爱可诉》(Loveless，暂译)。故事将聚焦烦腻于无尽争吵的夫妻珍娅和鲍里斯，都寻找到了新伴侣，并渴望开启新的感情生活，这也意味着他们将放弃12岁的儿子阿廖沙。眼看二人无休止的谩骂与争斗，阿廖沙却悄然失踪。影片短评：“PYIFF”一种无尽的爱，一种虚无缥缈般的结局，充斥着全片的冷色调，是整部电影的一种人与人、人与国家之间的疏离，生活麻木、机械、冷酷，却又偶尔冒出奇怪的、连自己都会怀疑的热情。将一个家庭的生活状态在另一个家庭复制，没人能真正找到自己可以寄托的人与情感，也许这就是现实，是俄罗斯中产阶级的现状，一直在寻找，却没人最终会有真正的归宿。这部电影鲜明的风格化语言讲述了一个十分悲惨的故事，整体色彩偏蓝的处理和极其规整的摄影风格，忧伤沉重的大提琴音符，电影语言的极致风格化运用，使影片始终沉浸在一种悲伤的情绪中。电影以悲伤的情绪带着观众去体会悲剧，剖析悲剧产生的各个层面原因。原生家庭状态、社会环境、成长经历等决定了一个人的性格和为人处世，而这种影响是代代相传的。电影的对白算得上是精简，充分利用画面来传递信息，特别是拍摄寻人启事的几组镜头，孤零零的寻人启事无人问津，充分反映了俄罗斯社会的冷漠与无情，极富冲击心灵的力量。前有《肉与灵》，后有这部，俄罗斯电影今年真的非常惊喜。...萨金塞夫的作者风格多年没变：固定长镜头、冷峻的色调、克制冷静的对话、烘托气氛的古典配乐、狡猾的悬疑气氛，以及一个具有象征意味的人物。这样的评语几乎可以套用在他之前的所有作品中。这次仍然采用社会新闻的故事题材，表面上叙述一个家庭里夫妻关系破裂后给小孩带来的可怕影响，暗地里却是旁敲侧击地刻画出当代俄罗斯的社会面貌。问题是，类似题材的作品近年来看得不少：土耳其导演锡兰的《三只猴子》，罗马尼亚新浪潮导演蒙吉的《毕业会考》，更精彩的莫过于伊朗导演法哈蒂的《一次别离》和《推销员》。这类影片的共通之处通常都有一个家庭伦理剧的外壳，然后透过不少耸动的社会新闻来构造情节冲突，然后折射....